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蒙娜丽莎是真的美么

本文摘要:蒙娜丽莎不美的问题可能集中在画面中心人物的表现上。但是,关于达芬奇的绘画技术的展示,最具变革意义,这个名作与中世纪的绘画相反分离的部分可能不是绘画中的人物本身,而是人物周围的东西。像很多文艺复兴时期的研究观点一样,最后的晚餐中容易被观赏者忽视的重点餐桌布皱纹的绘画方法。乍一看,这似乎是喧宾夺主的切入点,但在当时占有主流的拜占庭宗教艺术的表现中,这种细腻的静物表现不足,中世纪的美术表现出空灵脱离实际的视觉效果。

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蒙娜丽莎不美的问题可能集中在画面中心人物的表现上。但是,关于达芬奇的绘画技术的展示,最具变革意义,这个名作与中世纪的绘画相反分离的部分可能不是绘画中的人物本身,而是人物周围的东西。像很多文艺复兴时期的研究观点一样,最后的晚餐中容易被观赏者忽视的重点餐桌布皱纹的绘画方法。乍一看,这似乎是喧宾夺主的切入点,但在当时占有主流的拜占庭宗教艺术的表现中,这种细腻的静物表现不足,中世纪的美术表现出空灵脱离实际的视觉效果。

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桌布皱纹背后隐藏的是对光影水平的理解,达芬奇以前的画家中如何恰当地表现出这种光明与黑暗的水平一致是美术上的技术课题。但是,达芬奇在《蒙娜丽莎》的画面上解决了问题。

他在绘画中心人物的服装(前臂部分)和后面的自然景色时使用的颜色从远到近,从明到暗,从明到深的层一贯的着色方法构成了类似于光源的光影效果,大幅度提高了周围环境的现实度,正好给整体画面带来了柔和的色调,观众的眼睛需要明显识别人物和周围环境的方向关系,在远景和近景的转换中缓慢地构筑了过渡性。达芬奇的这种表达手法被称为晕涂画法。名字的由来源于这种方法的操作过程,通过一层一层地涂抹蛋白涂料,使颜料在画面的上层重叠变化,用数次展开的不时地隐藏构筑色调的渐进变化,创造自然的色彩变化。蒙娜丽莎背景描绘的山水和森林中,这种晕涂法特别显着有效,自然景观水平立体,现实质感丰富,完善了作品整体美人与自然的意境。


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